排版爱好者协会国际设计会议品牌形象设计回顾

设计简单的

“TypeCon是由排版爱好者协会(SOTA)组织的一个专注于排版设计的国际设计会议。2010年，我被要求设计它的身份，在幕后参与后，我对它产生了更大的亲和力。后来我进入董事会，现在负责组织创建每个会议的身份。每一年，TypeCon都有一个新的主题，2013年的概念车是‘Portl&’, ‘&’取代了‘and’作为印刷双关语。

“我想找一个离波特兰相当远的人，并且能提供一个局外人的视角。就在那时，我想到了字体设计的传奇人物麦克·西纳。作为一个长期的类型发烧友，我第一次发现他的作品是在’90年代末的网上。I’d一直想发布我自己的字体设计，所以密切关注迈克的职业生涯，后来，他邀请我去他当时的铸造厂YouWorkForThem分发我的字体。我们很快发现，对于如何营销和分发字体，我们有非常相似的想法。我完全相信他的感觉，把精力集中在让他接受TypeCon的工作上。这是一个巨大的承诺，因此很难推销。

“I倾向于给设计师很大的自由——they’re提供了主办城市的书面报告，唯一真正的要求是身份系统在某种程度上与之相关。Portl&项目中，logo的禁闭需要包括Portl&主题、主办城市、名称、会议日期。从我们所做的研究中，我们知道波特兰将是一个很难处理的图形，但我知道迈克可以轻松地处理这个项目的复杂性

迈克尔西纳与他的一个TypeCon横幅，其中特色波特兰地标胡德山

进行中的工作

我在20世纪90年代初学习平面设计，因此开始思考我在那段时间里对
1老式印刷的兴趣，主要是克里斯·阿什沃思(Chris Ashworth)和番茄(Tomato)、超未来主义设计师共和国(hyper-futurist Designers Republic)和沃恩·奥利弗(Vaughan Oliver)的独特作品。还有一群设计师，包括Philippe Apeloig和Studio Dumbar，他们的作品都是基于瑞士的理念。

我的主要推销方式很快变成了‘Swiss gone wrong。一切都将根植于经典的方法，但通过我的镜头。我知道使用Helvetica、Univers或Futura作为主要字体是相当禁忌的，但那是我开始对这个方向感到兴奋的时候——我认为在2013年的字体会议上使用sans字体是非常可笑的。Helvetica和Futura已经完全过时了。

这是165个不同的间隙屏幕中的一个，设计用于谈话之间，也成为了桌面壁纸

最终，这一概念被提炼成一种对’90年代’90字体的致敬，但同时也在设计与会议、与波特兰之间做出权衡。我开始设计这个品牌，选择托马斯·蒂米希(Thomas Thiemich)设计的Fakt字体。我喜欢Fakt，因为通过OpenType，它可以作为一种中性的怪诞或几何sans。我把想法打印出来，把它们切成块，然后用图形做拼贴。我打算让他们看起来都不一样作为该电影节2013年身份的标志。

结论

一旦确定了概念，整个生产过程就进行得非常顺利。我没有遇到什么大问题，总是提前到达。事实上，我面临的主要挑战是时间太多。我有一些非常大的项目半途而废，这意味着我不得不转移注意力，花一些时间在它们上面。

每当我回到一个项目，我想重做和重新思考的事情，这发生了很多在这个项目。了解了自己的这些情况后，我提前告诉TypeCon，从海报上那种最低限度的干净设计，到节目上那种疯狂的杂乱设计，都有可能出现。

这就是我看待事物的方式
1我认为在一个方向里总是有无数的想法。你很少会看到我坚持一个想法，因为有无数的解决方案和方法。我想让它感觉像是波特兰品牌把TypeCon的每个部分都结合在一起，但每一次在我建立的品牌中，它都被重新想象。

我最自豪的是它背后的理念。我觉得这种设计方法几乎与类型会议
1的目标相矛盾。我的主要目标是把它重新构想成对会议有用的新东西。对我来说，它本可以更令人兴奋，但我觉得最终的身份很容易被误解。

到目前为止，人们已经对这个设计发表了许多评论，而且每个评论都有其独到的见解。每个人似乎都提出了这个想法的不同方面。我注意到，经验丰富的设计师最终会接受这个概念，并爱上它。我觉得这是最大的赞美。

词:迈克尔·斯纳

迈克尔是一个获奖的艺术总监，印刷和视觉艺术家在明尼阿波利斯。他是在线设计师资源YouWorkForThem的创始人，并拥有设计机构Cina Associates，拥有包括Facebook、可口可乐(Coca-Cola)和迪斯尼(Disney)在内的顶级客户名单。

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