Nunchi创意街区品牌形象塑造和平面广告设计

努奇是一家意大利初创企业，也是塞德里克·诺登（cedric naudon）的愿景，诺登是一位自称的美食家。在此之前，他雄心勃勃的计划是在巴黎马拉伊斯（le marais）创建一个全新的创意街区，包括餐厅、时装精品店和设计商店。

努奇打算将所有的Cedric Naudon’s美食项目框接起来。其中第一本是对爱德华·尼格农（Edouard Nignon）的经典烹饪书《美食家的赫帕梅隆》（L’Heptameron des Gourmets）的重新构思，这本书最初出版于1919年，现在是一本稀有的收藏品6037s。新版本通过与盒子、纺织和造纸、雕刻和印刷商的独特合作，将独特的食谱和故事集带给当代观众。这是伴随着第二本书，拉迪夫科卡涅，这给读者提供了宝贵的见解，创造了L’Heptameron des美食家。

由瑞典贝多工作室完成Nunchi创意街区品牌形象塑造和平面广告设计 。“L’Heptameron des Gourmets”和“La Dive Cocagne”都是身份开始显现的第一个表面，前者是对设计、艺术家工艺和协作的严格探索，是一种格桑特昆斯特维克的形式，后者则是对这种独特的技能融合的洞察，也通过简短的记录片带来了生命。贝多负责视觉识别和两本书的艺术指导和设计。

bedow’s视觉识别的特点是一个不断变化的表格主题和方式，这相交和形状的自定义字体。这源于Table’s将人们聚集在一起讨论、社交场合和吃饭的角色。从这个意义上说，在一个美食项目的会议上，广泛的研究，制作和食物的桌子建立了一个中心的概念线，连接着努奇的活动。一个可以做，可以吃，可以聊天的表面。

其目的是发展一种安静但始终存在的视觉身份。在《努奇亚6037》的第一次出版中，它展示了一个明显而显著的细节层次，一个物质性和工艺性的“matryoshka玩偶”，视觉身份以其现代性和概念抽象性为标志，同时具有个性和实用性。

桌子的表面变成了一个容器，用来存放图像、颜色和纹理，进一步强调了nunchi’s活动的共同点。这种形式与众不同，简约而现代，其灵感来源于丹麦设计师Poul Kjaerholm的简单桌子PK71。它的每一个变化，提供了视觉上的变化和个性，都符合空间和结构逻辑。这就把自己强加于一种定制字体nunchi sans上。正如维度、平衡和表面的含义给符号赋予了一个体积一样，这也给字体增加了一个空间质量。这是这一概念的核心：人在物质空间中的相遇、物质生产和复兴的行为，以应对图书的非绑定和图书图像的在线迁移、文本的数字化和在线交流。

嫩池是一个韩国人的概念，它描述了微妙的艺术，以及倾听和判断他人情绪的能力。西方的等价物是情商的概念。然后用它来表现和连接具有历史、文化、社会和美食价值的实物，让人感到深思熟虑。

《美食家》展现了一种层次分明的物质语言。通过并与每个合作者的技艺接触的门槛。在许多层中，在顺序装箱的性质中，就像书的顺序页面一样，构建更丰富的故事和总的项目。这些都是通过一个简短的纪录片来表达的，这很聪明。在数字屏幕的玻璃和youtube和vimeo的界面上，包装的材料质量无处不在，而移动图像则试图保留并传递一个实物制作的故事。

精心制作的出版物与概念性和还原性图形标识的结合形成了两个有用的摘要，两者之间的空间对于未来的出版物仍然是开放的。物体与表面图形身份的强加、传统的材料工艺和图形的野蛮和工业形式之间存在着张力。在一个印记往往寻求最小化的地方，这里的身份是中心，非常现实，是书中人物的一部分，是故事的一部分。