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马苏德·摩根谈如何在3D排版中创造破坏感和悬念

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2018年8月,Masoud Morgan与伊朗设计师Homa Delvaray合作设计了我们正在进行的Dropbox Paper合作的双语海报。然而这一次,我们采访了这位来自柏林的平面设计师,以了解更多关于他的业务起源以及他在过去一年里所做的事情。

马苏德出生在伊朗人口第二大城市马什哈德,他告诉我们,他第一次接触平面设计是如何的偶然。马苏德很早就尝试过工业设计,但时间很短,于是他决定继续自己的老习惯——制造和设计。“其他领域都已经满了,只有平面设计领域还有几个空位。我别无选择。我不得不学习平面设计,我留下来了。”在德黑兰做了十年的平面设计师之后,马苏德搬到了柏林,在柏林UdK继续他在交互设计和新媒体方面的教育。

马苏达对排印的偏爱是一个无意识的决定,是他从周围环境中吸收过来的。他的童年是在马什哈德度过的,那里是“伊朗最具宗教色彩的城市之一”,这意味着他从小就接触了抽象艺术和书法。“你可能知道,伊斯兰教反对一切自然主义的阐释,”马苏德说,他指的是该宗教的无政府主义倾向,这种倾向源于它对偶像崇拜的回避。这意味着其他形式的艺术,通常是排印艺术,在伊朗等地区经历了更长的艺术发展时期。“我记得我第一次设计海报的灵感宗教短语的门户安装在一所房子,”他说,指的是他2008年海报为伊朗的文学奖项,包括一系列的阿拉伯语概述脚本模拟金属雕塑坐在门的横梁。

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他经常寻找新的体验方式,从有机形式、物体和3D材料中获得灵感。“我认为这是一个家族利益,”他说。“我父亲对制造东西很感兴趣。他开了一段时间的手工艺品店,甚至还盖了房子。我哥哥是建筑师,我姐姐是雕刻家。但马苏德对新维度的投入远远不温不火,他找到了自己处理3D元素的方法,这种方法赋予了他的作品鲜明的特征和动态的易读性。

“当我想要破坏设计结构的形式和元素时,3D元素就会出现在我的作品中,”加入了设计师的元素,“2D元素并没有像我想的那样完美的表现破坏和悬念的感觉。他将自己制作的文学奖海报与6年后的新作品进行了比较。在第一幅作品中,“每个元素都被捆绑在一起,不动”,而在他的新作品中,“一切都被分解,元素被悬浮”。马苏德强调了它的对立面,以此回应设计中的弹性这一日益增长的话题,他补充道:“我认为这种视觉空间和悬念是由于我成长的社会环境,并将其转化为一种视觉品味。”。

马苏德最近为时代精神基金会(Zeit-Stiftung foundation)举办的“超越边界”(the Beyond Borders)活动设计了一个项目,他的任务是为“关于社区、地区和思想之间的边界的一系列演讲和研讨会”设计视觉识别。他决定对这个名字做一个简单而又引人注目的解释。“将所有这些设计联系在一起的是这两个词之间的关系:beyond和borders,”他说,他创作了一幅图形,其中beyond这个词超越了borders。

另一个正在进行的项目,柏林新成立的剧院工作室的身份,看到他建造的空间而不仅仅是元素,当从不同角度看时,公司的身份会发生变化。“对我来说,这是一种全新的体验,它让我有更多的机会与观众交流,更重要的是,让他们参与到我的设计中来,”他在谈到互动治疗时说。随着字体设计的可能性不断增加,像马苏德这样的设计师以如此敏锐和周到的方式利用这些可能性总是令人兴奋的。

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